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《少年的你》导演曾国祥,在香港拍的是小日子,在内地所有故事背后都有一个大时代
时间:2021-08-22 11:50点击量:


本文摘要:本文刊载于《三联生活周刊》2019年第44期,原文标题《少年的你:现实主义青春片如何炼成》,严禁私自转载,侵权必究三年前,曾国祥导演的《七月与安生》曾为他和两位主演周冬雨、马思纯赢得好口碑。三年后,其导演的第二部影戏《少年的你》上映。这部以高考、校园欺凌为配景的青春片更具话题性,影戏所潜伏的社会反思意义让它赢得了更高的口碑。记者/宋诗婷 影戏《少年的你》剧照2018年6月7日那天,重庆最高气温到达35摄氏度。

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本文刊载于《三联生活周刊》2019年第44期,原文标题《<少年的你>:现实主义青春片如何炼成》,严禁私自转载,侵权必究三年前,曾国祥导演的《七月与安生》曾为他和两位主演周冬雨、马思纯赢得好口碑。三年后,其导演的第二部影戏《少年的你》上映。这部以高考、校园欺凌为配景的青春片更具话题性,影戏所潜伏的社会反思意义让它赢得了更高的口碑。记者/宋诗婷 影戏《少年的你》剧照2018年6月7日那天,重庆最高气温到达35摄氏度。

导演曾国祥和监制许月珍带了几小我私家,拿着摄影机,守在一所高中门口。校门外全是人,警车和应抢救援车就停在不远处。家长形影不离地贴在自家孩子身旁,有的还举着国旗,手捧鲜花,穿一套旗袍。

科场开放前,班主任把学生凑在一起,先提醒考试注意事项,再喊一套口号,气势如上阵杀敌。曾国祥和许月珍都没见过这局面。在香港,曾国祥从未履历过任何一场“上战场”般的考试。许月珍努力回忆自己考学时的履历,都是静悄悄的,没有老师随着,也没有家长护送到校门口,更没有鲜花、掌声和拥抱。

“即便看了再多纪录片、再多质料,也没有现场感受来得这么真实。”内地和香港的文化差异再次在这两个香港人身上消解。

曾国祥说,在高考现场的那两天,他一下子明确了这场考试对于学生和整个家庭的意义。他让副导演尽可能地多抓拍,注意大家衣服的名目、颜色,注意最后时刻,老师跟学生们说了些什么。

导演曾国祥(右)给演员尹昉说戏厥后,那两天拍摄的素材只有一两个镜头泛起在影戏《少年的你》中,但那天的局面和细节让曾国祥拍摄高考戏份时有了依据。在筹备期和现场,他指着素材里的画面和细节与摄影师等主创相同,最后,高考那几场戏的出现真如纪录片一般真实。相识高考和高三学生,这对导演曾国祥来说很重要。

新作《少年的你》的故事就发生在高考前最后的那段日子里,发生在一个师资气力强大的复读班里。周冬雨饰演的女主角陈念是个憋着劲儿一心想考上大学、脱离家乡的勤学生。

但因为冒犯了学校里几个犷悍的“大姐大”,在高考冲刺阶段,不停被人欺负。为了自保,为了告竣自己去远方的梦想,她忍辱负重,还投靠了易烊千玺饰演的混混小北,请求对方掩护自己。

两个家境欠好的孩子,都孤苦,都缄默沉静寡言,都“生活在阴沟里”。在庞大的高考压力下,在配合面临危险、校园欺凌,甚至死亡的那一小段日子里,两人结下了共生般的情谊。这种只属于少年之间的信任和自我牺牲,在与成人世界的碰撞中变得更坚如盘石。

“你和我可能不会,但他们是少年。”影戏里,警员以此来推测两个孩子的行为逻辑,这也是曾国祥想拍这部影戏的原因:“被这种难能难得的关系感动了。

”现实主义青春履历了撤档再上映风浪,《少年的你》开画首日就砍下凌驾1.3亿元票房,从各大影戏评分系统来看,这部影戏也将成为华语青春片中业内外口碑最高的一部。这是导演曾国祥的第二部青春片,也是他以内地为配景拍摄的第二部影戏。在这之前,《七月与安生》曾让他一战成名。

和前作相比,《少年的你》更像是一部进阶作品。“当你帮导演选择他的第二部作品时,一定要思量他的未来。这部影戏要和前作有配合性,又要有更大的格式。”和陈可辛互助20多年的监制许月珍说。

帮曾国祥选定《少年的你》,一方面是这故事里细腻的情感和《七月与安生》很像,另一方面,这故事探讨的议题更有社会性,商业性也更好。简直,影戏所涉及的校园欺凌议题成为“易烊千玺演技”之外影戏最大的话题点,这也是《少年的你》差别于以往青春片的地方,它不再只是追忆青春的优美与残酷,而是具备了更强的社会性。在保证青春故事具有现实意义这件事上,监制许月珍一直把控严格。

“整个故事我最担忧的就是它酿成一部青春恋爱偶像片,那样这个项目就失败了。作为监制,我要保证整个故事的走向在一个探讨社集会题的偏向上。”许月珍说,即便不思量社会价值的诉求,单从两个少年相互袒护的关系上来说,没有扎实的现实配景做支撑也是不建立的。陈念和小北,他们是想要逃离这座都会的两个孩子。

陈念被母亲一手带大,但那不是个让人省心的母亲,两人的母女关系经常是反着的。在高考的冲刺阶段,母亲一边东躲西藏做着不靠谱生意,一边巴望着女儿能金榜题名,改变运气。瘦弱的陈念不仅要扛下母女二人的未来,眼前遭受欺凌时也无人可以依靠。成为陈念掩护者的小北同样蒙受着原生家庭的恶果。

妈妈很早就跟人跑了,他十几岁就自生自灭,整日混迹陌头,性格孤僻。影戏《少年的你》剧照陈念与小北的故事被安置在高考的重压之下,在这压力之下,陈念又遭遇校园欺凌。

对未来的执着和对当下的恐惧,以及成人世界的漠视,两个孤苦少年的运气被牢牢拴在一起。拍《七月与安生》时,曾国祥还很温和。接受采访时,还提到“不喜欢看两个女生打来打去”。

但到了《少年的你》,他却换了另外一种拳拳到肉的拍法。和以往为数不多的涉及校园欺凌的内地影戏相比,《少年的你》对暴力局面的出现最直接。有几场陈念被欺负的戏,孩子们的每一巴掌、每一脚看起来都是实实在在的。

大学时,曾国祥学的是社会学,这类社会问题总能吸引他的注意,但相识越多他越发现,“校园暴力这种事,谁人年龄,谁人心理状态,你很难找到明确的原因。作为导演,能做的只是把事情出现出来”。

暴力被出现得越真实,两个少年的情感建设就越真实,两个少年的情感越结实,影戏对制度、暴力、冷漠成人世界的问责就越深刻,这是《少年的你》隐藏在青春故事背后的逻辑。采访历程中,我对曾国祥的气势派头转变提出了疑惑。在香港做影戏那些年,他和尹志文、余文乐等人是好朋侪、好搭档。这群被称作“香港烂仔帮”的年轻人有相似的生活方式和审美趣味。

他们互助的影戏大多聚焦香港年轻人的生活,有时是底层,有时是白领、中产,故事大多围绕游离暧昧的男女情感,主角们很少有猛烈的情感或情绪,生活也缺少目的感。这些情感和人的状态与《七月与安生》《少年的你》截然不同。

“之前生活在香港,接触的朋侪人生都没什么大起大落,人的生活状态太稳定,灰心点来说,有些停滞不前。所以,那时我们拍的年轻人都有点混时间,不知道前途是什么的感受。但来内地拍戏,你很快就能感受到自己身处一个大时代,许多事情不停地在改变,有许多你未曾履历过的起起伏伏,整小我私家的格式就打开了。

”曾国祥解释。套路与反套路在香港,曾国祥拍的是小日子,在内地,他和陈可辛一样,所有故事背后都有一个大时代。虽然关注的人群和配景差别,曾国祥和他背后的许月珍还是能把许多曾经擅长的工具用在《七月与安生》和《少年的你》里。拍《七月与安生》时,有两场戏,许月珍很感伤。

一场是安生随着玩乐队的男孩去了北京,在酒吧里的戏。另一场是安生在北京胡同里的戏份。“这两个场景,当年和陈可辛一起拍《如果·爱》时都用过。

”这是许月珍优美的回忆,也是她现在能资助像曾国祥一样的年轻导演在内地拍片的底气,“内地市场、文化这些,他们不懂没关系,只要我们能帮助,就应该是可以的”。虽然主要做监制,但许月珍写过剧本,也和陈可辛一起事情了那么多年,她有自己一套做剧本的方法。

她善于整合资源,《七月与安生》的故事要推翻重来,她没再局限于内地编剧,而是找了已经七八年没太联系的香港作家林咏琛,让她出了份纲领。“内地编剧可以做故事细节、对白的部门,对框架、多重翻转这种结构性的工具要弱一些。”这种香港和内地编剧搭档写作的方式在《少年的你》中被沿用了。在两种文化和影戏工业中游走,取各自优点,这是许月珍和陈可辛一直擅长的事。

在写《少年的你》剧本时,两位内地女编剧无法信服小北这种人物的真实性,曾国祥就逐步引导她们。“这种人一定存在,只是内地太大,差别阶级的人是分散的。但我在香港,即即是现在也很容易接触到小混混这些,因为香港空间小,差别阶级都混杂在一起。”曾国祥帮编剧们找到了人物的现实依据。

在做《七月与安生》时,内地编剧给曾国祥和许月珍解释了“闺密”这种情感关系。“我是女生,但我没有闺密,在香港我们很少有这种联络如此精密、情感这么庞大的女生关系,这种故事会有共情吗?会有商业性吗?这个要问她们了。

”许月珍说。选演员这件事,也向来是陈可辛、许月珍团队所擅长的,在内地拍片这么多年,他们险些没有出过错。当年,《七月与安生》选中周冬雨和马思纯时,两人还远不是现在这么当红的小花。

尤其是周冬雨,一直都没真正找到适合自己的角色。但在曾国祥的指导下,她用灵动的、不按套路出牌的演出方式乐成塑造了这一角色。这也让她在那之后的很长一段时间里成为“小妞影戏”领域最抢手的女演员,打开了一条最适合自己的戏路。

在《少年的你》里,曾国祥沿用了周冬雨。但许月珍说,这一次,他们要塑造一个与之前完全差别的周冬雨。

“第二次用同一个演员是很有压力的,如果她没有给戏加分的话,就即是我们失败了。”许月珍和曾国祥想到个方案,一定要让影戏里的陈念不像安生,也不像周冬雨,“我和冬雨说,你没完全成为陈念没关系,只要你不是周冬雨,你就乐成了70%”。

如果说,选择周冬雨另有相互信任的基础在,那选从未担纲过影戏主演的易烊千玺做男主角就更冒险了。许月珍坚持一个做商业片的原则,“故事可以没那么商业,像《亲爱的》,故事一点也不商业,但我们要在其他方面,尤其是演员设置上,让它有商业片的样子”。选易烊千玺,一方面是他身上的少年感和倔强劲头和男主角小北很契合,另一方面,明星效应也是他们重要的思量因素。“但我们也不是奔着流量去的。

”在《少年的你》宣传历程中,许月珍和团队都尽力避开“流量”这个词,因为已往几年的市场履历证明,指着“流量”赚钱的影戏大多失败了,他们不需要“流量”,只需要有演技的明星,后者在她的“商业配套”观点里。事实证明,这位18岁的“明星”成就了《少年的你》。易烊千玺在影戏中孝敬了相当不错的演技,他把小北这个倔强,有着狠劲儿,又心田温柔的男孩演绎得很到位。

和《七月与安生》相比,曾国祥在《少年的你》中展现了更娴熟的视听语言调动能力,影戏阴郁、冷漠、两个少年之间又有暖意流动的气氛营造得很乐成。如何在商业片里坚持点艺术情怀,许月珍和曾国祥有他们自己的坚持。观众的话要听,但分怎么听。

“我们也做试映,但目的不是相识观众喜欢什么,就给他们什么。而是测试我们想要转达的信息和情绪是不是能准确地转达到,如果不能,就要调整。

”作为一个喜欢欧洲文艺片,热爱伍迪·艾伦和“爱在黎明破晓前”系列的导演,曾国祥以为,重新与许月珍、陈可辛互助这几年,他变得更开放和容易相同了,艺术家式的顽强少了许多。《少年的你》里有许多相同、协商的证据,在整个故事结构和情节走向上,观众能体验到商业片式的工致和共情感,这些许月珍的孝敬很大。

但当听到“我小时候不爱睡觉,老师说可以当警员”这类台词,再看到演员丧里丧气的状态时,熟悉香港影戏的观众就会知道,“港男”曾国祥一直都在。更多精彩报道详见本期新刊《陈寅恪》,点击下方商品卡即可购置。


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